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主题:一架好书

帅哥哟,离线,有人找我吗?
夜郎
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■《边走边啃腌萝卜》,妹娓河童著。 “ 所谓活着 / 就是现在活着 / 就是喉咙会感觉干渴 / 就是艳阳下的树木让人炫目 / 就是不经意间想起某首旋律 / 就是打了个喷嚏 / 就是牵着你的手 ”……(P127-川谷俊太郎诗作《活着》节选



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■《西藏生死书》,索甲仁波切著,新版,硬精装。护封选旗帜红,似张扬生命之烈,硬封选紫禁红,似隐喻哲思繁复,前后环扉选宽宽敞敞的橘色,似辐射生命暖意,堵头布选深蓝丝锦,似暗示阴影本就是光明之迹,可怎么唯独缺了条深蓝色书签丝带呢?在生命句号画出前,该会有很多顿号、逗号吧?



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■《局点》,长篇小说,小白著。相比作者大名鼎鼎的性学随笔而言,小说本身谨慎了许多:压抑地兴奋着,刻意地不刻意,精心地漫不经心。抒情零,煞有介事负,拼贴出一众冒险者深入骨髓的矜持。独立于汇票主线之外,书中的涉性描写隐蔽,自然,介乎于太脏与太干净之间,有一种中国作家少见的调皮与真趣。



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■《奇风岁月》,罗伯特-麦卡蒙著。读小说是个向后看的动作,可它不是挥手作别,而是回望,凝视,不舍。尽管这部大名鼎鼎描写美国少年成长故事的小说让我的向后看歪向了另一片原野,可我还是隐约听见科里的“叛徒”伙伴几声清亮的汪汪……少年依旧是如水的少年,原野依旧是广角的原野。



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■《手风琴罪案》,安妮-普鲁著。说这小说是美国移民史的文学版固然不错,可还是太政治。作者的神妙是,她先拆掉那架琴,然后再用人性细节将其粘合复原。“世界就是一道楼梯,有人上也有人下”……那位琴匠误会了世界。世界是一架手风琴,每组簧片下都跳着一颗心,键盘合上了键钮才成曲调。



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■《舍我其谁-胡适1》,江勇振著。这传记有一种如数家珍的语感,亲切莫名。材料到位是原因之一,传主的可阐释性是原因之一,再有的,大概就是著者特有的鸟瞰本领:面对传主这样一个斑斓传奇的文化符号如面对一盘乱棋般心中有数……出场已是下半夜,青年胡适还在翻书,他的手里刚点了根儿海盗牌香烟。



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■《保罗-策兰诗选》,保罗-策兰著。 “这个只能结结巴巴跟随的世界,/ 我将成为这世上 / 曾经的一个过客、一个名字,/ 从墙上渗下来, / 墙上,一道伤口舔向高处。 ”(孟明译-《这个只能结结巴巴跟随的世界》)



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■《斐多》,柏拉图著,杨绛译。“我不由自主,眼泪像泉水涌出来。我只好把大氅裹着脸,偷偷地哭……只有苏格拉底本人不动声色。他说:‘你们这伙人真没道理!这是什么行为啊!我把女人都打发出去,就为了不让她们做出这等荒谬的事来。因为我听说,人最好在安静中死。你们要安静,要勇敢。’”(P94)



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■《我在故宫看大门》,维一著。可视为作者回忆录一章,可视为文革亲历记一节,可视为故宫掌故漫谈,亦可视为先哲旧友琐忆。全书笔调淡然,那种太阳留在被窝上的温煦处处可闻……只是,唉,再次翻检,重见P12上那张父亲被剪成追悼会遗像的残损的全家福,唏嘘咣当砸下,竟如雷暴般重新炸响。



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■《故事开始了》,奥兹著。将它放入名作家文学课丛书实在贴切。奥兹在书中把玩赏鉴多部名篇的“开头”,还原出它们原有的神异——它们或如游戏,或如牌局,或如恶作剧,或如一次旨在嘲弄的求爱……“每个故事的开头都是一根骨头,你用这根骨头逗引女人的狗,而那条狗又使你接近那个女人。”



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