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帅哥哟,离线,有人找我吗?
夜郎
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■《米娅快跑》,秦与希著。这部通俗小说有电视剧的梁子,有全球500强的职场噱头,可其内瓤,却是在用一种温存的揶揄哂笑以杜拉拉为首的伪职场伪商战乃至于夸张变形的office romance。它让我想起董桥的“熏香记”:既然社论可以用小说写,职场苍凉闺蜜温暖也可以用通俗剧本文学脚本写吧?



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■《少年阿莫的秘密日记》,休-汤森著。人老了,有时反爱读原本写给少年的书,那个一直在书里调皮忧伤天真烦恼的家伙不是你,只好假装是你,然后,你开始向后看,齐步走,回到一个虚拟的往昔:“我只需要再等一年零十一天就可以结婚了”。“我想试着留一点胡子”。“我的灵魂觉醒了”。



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■《元气糖》,殳俏著。当作家殳俏的文字遇见设计师朱赢椿的匠心,原本食忆录类专栏已被雕刻成可一再把玩唏嘘浮想联翩的一个物理的清新——甚至连同书中的焦糖布丁酸汤水饺乃至隐隐的甜吼吼的甜亦随之一并清新起来……它当然敌不过眼下这个污浊之夏,可有清新一握在手哪怕10秒,也算好吧?



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■《转台游戏》,桑克诗集。在桑克诗里读到“我”时,总觉得那不是他在说他,而是他在说我,或我们。这感觉像只放大镜,将桑克笔下的“我”照得宽阔而远。“我知道,我清晰地知道,我有黑暗”(P67)我知道,桑克的技术主义是“草”,浪漫主义是“雨”,“草使雨具有灵气”(P135)。



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■《那些租来的房子》,周云蓬著,入选《人民文学》杂志2011年第六期。“还有一个租来的房子,是本人的身体。俗话说,眼为心灵之窗。我这个房子,窗户坏了,采光不好。找房东理论,我胆子小不敢。那只好在里面,多装上几盏灯增强照明。其实总是亮堂堂的,也不好,起码扰人清梦。坐在自己黑暗的心里,聆听世界,写下这些文字。”



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■《花园余影》,久里奥-科塔扎著,短篇,入选“小说鉴赏”,可花去许多时间不断咂摸。它的每一笔都是写实的,可每笔写实节同时也是某个歧路的入口,不断导出更多可能。坐在高背椅里读小说的他最终幻化为手持匕首走向高背椅中阅读者的他,这古老的衔尾蛇意向是在暗示阅读的自我消耗还是真实、幻觉的边界重合?



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■《日常生活中的自我呈现》,戈夫曼著。将戈夫曼的剧组论乃至符号互动论植入网络语境似乎更活脱,也更具现实感。至少微博这个虚拟前台很适合被比拟为横店。在那儿,民国的隋唐的借枪的裸婚的各忙各,可一到晚不晌儿各剧组胡乱串门儿,一出疯疯癫癫活报剧也便开对雷人台词……瞧好吧您呐。



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■《狗》,科勒特著,短篇,入选“小说鉴赏”。先以首段布局草蛇灰线精准扼要,再花大把笔墨渲染暴雨降临前黑云滚滚疾风阵阵……只可惜男主人像焊上iPod听摇滚似地面对隐隐闷雷自始至终充耳不闻。“除了我的秘密之外,你的心灵上守不住任何秘密。”最后,男主人只好对爱犬这样说,这叹息怅惘入骨,悲哀入骨。



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■《未来十年世界是谁的游戏》,胡舒立+王烁主编。不建议双鱼座阅读,对贵座而言,这书太沉重。而摩羯狮子白羊等又无需推荐,他们会自己扑上来找这根硬骨头啃。学者钱钢在序文中提示书名所含的问号“无法让人轻松”,果真。“未来十年”也是每个人的时间名词,我们该怎样把它变成敞亮的动词?



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■《第三大道的这间酒馆》,约翰-麦克纳尔蒂著。读这些写在小酒馆里的小故事就像隔着层毛玻璃看街景,明知自己也是喧闹孤独中那把下角开裂的木椅子,可还是就着炒黄豆喝小酒,看着看着就忘了……顺便想说的是,将“短篇”标为“故事”等于将“养护液”说成“洗头水”,奥是奥特了点儿,可透着亲呐。



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