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■ 《金钱-性别-现代生活风格》,西美尔著。书中“卖弄风情心理学”一则读熟了,感觉这哪儿是在说男女之魅?西美尔他分明是在慨叹人生似有还无悲催之运吧?“我们虽然在明确的拥有中,仍以某种方式没有拥有。而‘卖弄风情’多少可以保证我们在确定的没有中也能以某种方式拥有。”



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■ 《十三夜》,樋口一叶著,林文月译,短篇小说集,日本古典文学短篇经典之作。林译清简,明澈,古风徐徐。装帧呈现出的日系风韵经由画家郭豫伦墨荷、台静农集字而得,雅意盎然。樋口一叶被称为古日本最后的女性,因病早逝。2004年,日本政府将她的肖像刊印在新版5000日币正面,以资纪念。



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■《多情犯》,瓦当著,短篇小说。印象最深的是“父亲的城市”,读过3遍,感觉小说里那位父亲也是我们大家的父亲:寡言,平庸,清寒,平生所有,不过一张没画完的地图,想他时,可“将它打开,铺平,然后拿出一只彩笔”,“把笔停留在他没画完的那座广场前,试着沿着他停止的笔迹画下去。”



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■《毒家蜜方》,方希著。她的散文工整、坦诚、极少性别特质之外,另有一种恶狠狠的毒辣之美。面对慌慌张张的青春荒荒诞诞的人性浮浮云云的人生,她真不舍得一刀捅死。她的常见招式多是先左右开弓兜头一盆凉水后,再行逻辑的凌迟般的剖析修理,刀刀见血。“她带有邪恶感的智慧,结合着女巫与婴孩的混合气息。(周晓枫)”



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■《什么都没有发生》,陈冠中著。书中主角是位职业经理人,这类形象在当下小说里至为罕见。更罕见的,是这货且清高且务实有哲学有逻辑并将一己人生故事编得一把一利索。就技巧说它甚至比《盛世》更圆熟。破绽出自孩子——那个全书唯一温暖的破绽出得恰到好处:唏嘘自此而生,空茫自此而生。



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■《捕风记》,李静著。“似乎很难找到比文学批评更衰落的职业”。写在P125的这个清醒到了作者9评中国作家的宏论里,已变成审慎的挑剔与洞见。执意做诤友,执意走出性别约定,偶有自叹,因艰难而愉悦,尤擅将“每一个审美判断与对意义和自由的丈量联系在一起”,有原则地任性而为,就是李静。



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■《十一种孤独》,理查德-耶茨著。十一种孤独也可折叠为一种,一种如译者所说生活里那些意外的拐弯儿——它带“给我们的并非惊喜而是无奈”。耶茨笔下的那些白领的哥小学生肺结核病人老师富二代们现在也生活在你我身边,我们生活着的不同的生活无奈不同的无奈… …或许无奈才是最酽的孤独?



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■《理解媒介-论人的延伸》,麦克卢汉著。2011年7月21号是麦克卢汉诞辰100周年,据记者康慨报道,欧美及加拿大有三城市为他举办纪念会,可在我们这儿,唯译林社7月推出何道宽先生翻译的增订评注版。10年前读过商务版,这次预备重读新版,重温这位大众传播学鼻祖那些已被一再证实的完美预言。



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■《裙拉裤甩》,游静著。在敦化南买下它时,还不知作者是香港著名艺术家。那天店外飘着雨,一翻,居然就翻到P59:“我拾起道旁的枫叶/不仍是盛夏吗?它却已转成暗痖的红色/我握在掌心摸索心中的油润/五个枯竭的尖角一碰就碎”……这句子瞬间偷袭了与她素不相识的那个读者。是我吗?或不是?



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■《致D情史》,安德烈-高兹著。“你很快就八十二岁了。身高缩短了六厘米,体重只有四十五公斤。但是你一如既往的美丽、幽雅、令我心动。我们已经在一起度过了五十八个年头,而我对你的爱愈发浓烈。我的胸口又有了这恼人的空茫,只有你灼热的身体依偎在怀里时,它才能被填满。”(P4)



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