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主题:一架好书

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夜郎
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★ 《我不是来演讲的》,加西亚-马尔克斯著。“写下每一行字,我都会祈求诗神的庇佑,运气时好时坏。诗神不易亲近,未卜先知,其力量从来都超越对一切充耳不闻的死亡之神。我希望写下的每个字,都能体现我对它的虔诚。”(P32《敬诗歌》1982年12月10日 瑞典 斯德哥尔摩)



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★ 《窗里窗外》,林青霞著。读完那段连用16个逗号的文字,董老师的感觉是“不滞不塞”。不过,“有三处逗号应改成句号”。“再读,有点犹疑了,不改了,生怕改了坏了那朵浮云那弯流水。”“文章其实只分好坏,不分哀乐,真要林青霞受苦受难才写得出惊世巨作我情愿她不写”……(p25董桥序)



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★ 《牡蛎男孩忧郁之死》,蒂姆-伯顿著。全是碎片,全是由阴郁疯狂人性组成的碎片。而当如许碎片会师一处,拼出的,竟是一团巨大天真。天真不堪一击。不过,有了它,天可以忽然黑忽然亮(林夕),雨可以只落在我熟悉的地方(冷冰川),牡蛎男孩也可以人模狗样(P157)出去逛逛……逛逛,就逛逛。



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★ 《七日谈》,刀尔登著。作家称这本勉强算故事而非小说,可读它时,总有无数现实经验翩翩伴随。宣称与事实间留着一片蓝呢,在那儿,无数只价值的饿鹰不断向下俯冲、俯冲,而当你觉得它肯定会叼走一只意义的胖灰兔时,饿鹰已滑翔开去,不知所终……不确定的意义才要命,不胶着的思辩才毒辣。



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★ 《我睡了81个人的沙发》,连美恩著。沙发客游记。阅读感受须视经验光通量多寡而定。也不一定。尽管作者已努力还原游历中种种无聊惊悚脆弱狂喜,可书中几乎每个字都仍极易诱发幻觉。“在别人的沙发上我找回了自己”……这句话被写到封面上。这是个故作歧义的句子。也对。人生本就歧义密布。



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★ 《声入人心》,周震宇著。这是本写给声音控们念的书,我看纯属围观。就好像闲得蛋疼,把大蒜瓣种鱼缸里,并观察红绿灯们是否忽然有了年三十儿的喜乐。“好声音带来好运道”——这句子被写到了封面上,夸饰得有点儿一厢情愿。不过,作者对声音的精讲既专业,也令人莞尔:破锣嗓不宜主持春晚,但却适合劝服,情人或天真者的撒娇立现功效是因为他们一律使用了鼻腔共鸣……声音确如另一个世界,在那儿,还有好多平原好多峡谷人迹罕至。



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★ 《阴性阅读阳性写作》,黄昱宁著。在“色情是语言的魔术”一篇里,有段黄老师和小白老师的对谈,貌似什么都没说,又貌似什么都说了。小白将自己“好色”一书的文风形容为“天真的矫揉造作”,又传神,又空旷。说来语言或文章不过玩具,“玩过之后我还是那个‘路人甲’。”



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★ 《进城走了十八年》,十年砍柴著。这是本向后看的书,几年前朱幼棣写的《后望书》也向后看,不同是,砍柴的后望更私人,更琐碎,更柔软。它同时也是一则故乡蒸发亲历记,一部加长版《鹿港小镇》:“听说他们挖走了家乡的红砖砌上了水泥墙/家乡的人们得到他们想要的却又失去他们拥有的”……有喜有伤。



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★ 《故事效应》,杨照著。本雅明说,故事是来自远方的亲身经历。与本精准定义故事的兴趣接近却不同,杨照热衷于用故事示范故事。读到末段那天都10月底了,短句“不再传奇了就没有故事了”忽就撞进眼,直接被错乱成苹果悼文中的一句……哦,远方的经历当然跟谁都没关系,可它是亲身的啊亲。



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★ 《这些人那些事》,吴念真著。睡前读这本小册子也适宜,也不适宜。吴先生文字烤烟似的淡香可以暖枕,可他笔下故人旧事的重新扭结则忽就混合出呛鼻的人生焦油……读《遗书》《秘密》很容易把人读垮,而读《寂寞》,则让人再次明白,跟那些唱诵在歌词里的“寂寞”比,说不出的寂寞才是寂寞。



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